लता मंगेशकर का 92 वर्ष की आयु में निधन, अपने आत्मीय, विविध और समृद्ध संगीत के साथ एक अपूरणीय विरासत छोड़ गई

लता मंगेशकर का 92 वर्ष की आयु में निधन, अपने आत्मीय, विविध और समृद्ध संगीत के साथ एक अपूरणीय विरासत छोड़ गई

लता मंगेशकर ने प्रतिष्ठित लाइव कॉन्सर्ट या धर्मार्थ कार्यक्रमों में गाया, वैश्विक दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया, 2007 में फ्रांस के सर्वोच्च नागरिक सम्मान, ऑफिसर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर जैसे अधिक विदेशी प्रशंसा प्राप्त की।

मुंबई: हालांकि प्रत्याशित, जब यह आधिकारिक हो गया कि भारत की मेलोडी क्वीन, लता मंगेशकर, अब हमारे बीच नहीं हैं, इसने राष्ट्र की सामूहिक चेतना को एक हथौड़े की तरह मारा। एकमात्र सांत्वना यह थी कि वह गुजर गई, लेकिन उसकी आवाज, जिसने हमारे दिलों को हिला दिया और सात दशकों से अधिक समय तक हमारी आत्माओं को सहारा दिया, वह हमेशा हमारे साथ रहेगी।

सभी प्रेरणादायक कहानियों की तरह, 1940 के दशक में खुद को स्थापित करने के लिए लताजी का शुरुआती संघर्ष वह है जिसे हम कभी नहीं भूल सकते। उन दिनों, वह एक बेस्ट बस लेती थीं और अपने दक्षिण मुंबई के घर से नियमित रूप से नौशाद अली से उनके खार वेस्ट बंगले या स्टूडियो में मिलने के लिए जाती थीं, इस उम्मीद में कि महान संगीत निर्माता के डंडे के तहत ‘गायन ब्रेक’ की उम्मीद थी।

मुंबई के खराब मानसून में, वह नौशाद के घर आती, अपनी ट्रेडमार्क साड़ी, छाता लेकर, लेकिन पूरी तरह से भीगती, कांपती और मुश्किल से बोल पाती, गाने की तो बात ही छोड़िए। संगीत निर्देशक उसे शांत करने के लिए गर्म चाय और कुकीज़ की पेशकश करेगा, लेकिन कोई गीत नहीं … अभी तक …।

परफेक्शनिस्ट नौशाद ने इस लेखक के साथ बातचीत में कहा, “मुझे लगा कि मेरी संगीत शैली के लिए उनकी आवाज अभी ‘पकी’ नहीं है।” वह उसे जल्दी ब्रेक न देने को सही ठहराने की कोशिश कर रहा था। “उनके बोलने और शब्दों पर नियंत्रण में सुधार करने के लिए, मैंने उन्हें उर्दू सीखने और अभ्यास करने की सलाह दी, जो उन्होंने किया … और अंत में, वह मेरे लिए रिकॉर्ड करने के लिए तैयार थी।”

नौशाद की पहली पसंद राज करने वाले दिग्गज थे – नूरजहां, सुरैया, शमशाद बेगम, जोहरा अंबलेवाली, कुछ नाम।

समय के साथ, अपने पिता दीनानाथ मंगेशकर द्वारा प्रशिक्षित, लताजी ने उस्ताद की सलाह को समझ लिया और अपनी पहली बड़ी हिट – ‘उठाये जा उनके सीताम’ (‘अंदाज़’, 1949) – अपने गुरु नौशाद द्वारा रचित मिली। इसके साथ ही वह फिल्म इंडस्ट्री में ‘पहुंची’।

इसके बाद, युग के शीर्ष संगीत निर्देशकों ने उन्हें लुभाया, और उनमें सचिन देव बर्मन, हुसैन लाल-भगत राम (भाई), गुलाम हैदर, सरदार मलिक, गुलाम मोहम्मद, जयदेव, सलिल चौधरी, सी। रामचंद्र, शंकर-जयकिशन (साझेदार) शामिल थे। ), रोशन, मदन मोहन, एम. ज़हूर खय्याम, कल्याणजी-आनंदजी (भाई), लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल (भागीदार), सोनिक-ओमी (चाचा-भतीजा), रवि कुमार शर्मा या ‘रवि’, सुधीर फड़के, सज्जाद हुसैन, उषा खन्ना, और यहां तक ​​कि ए आर भी रहमान, अनु मलिक, राजेश रोशन, आनंद-मिलिंद और जतिन-ललित, लाठी चलाने वालों की युवा फसल में से हैं।

निर्माता और निर्देशक अपनी शीर्ष नायिकाओं के लिए लताजी की अनूठी आवाज और शैली के लिए संघर्ष करते थे, खासकर इसलिए कि वह अधिकांश नायिकाओं के अनुरूप अपनी आवाज को ‘मोल्ड’ कर सकती थीं। निस्संदेह, वह महिला गायकों में पहली बन गई थीं, एक ऐसा पद जो मोहम्मद रफ़ी ने पुरुषों के बीच प्राप्त किया था।

फिर भी, एक संगीत निर्देशक था जो लताजी से अलग रहा – अभिमानी गर्व के साथ – और फिर भी संगीत उद्योग के शीर्ष स्तर तक पहुंच गया – अतुलनीय ओ.पी. नैय्यर।

नैयर ने एक बार कहा था, “मुझे लता की आवाज़ बहुत पतली, बहुत तीखी लगी, जो मेरी रचनाओं के अनुरूप नहीं थी,” उन्होंने दावा किया कि वह “एकमात्र संगीत निर्देशक थे जो लता की आवाज़ के बिना बॉलीवुड में सफल हुए थे”।

उन्होंने आगे कहा: “मुझे शमशाद बेगम, गीता घोष-दत्त, आशा भोसले की अधिक जीवंत, समृद्ध, स्वस्थ आवाज की आवश्यकता थी।” एक महिला गायिका, सुमन कल्याणपुर, को लताजी की आवाज के विपरीत आवाज दी गई थी, लेकिन वह छाया में रहकर संतुष्ट थी, फिर भी वह कुछ संगीत निर्देशकों द्वारा रचित स्थायी कृतियों पर संपन्न हुई।

जैसे-जैसे लताजी की गायन शैली मास्टर संगीत निर्देशकों के तहत परिपक्व हुई, उनकी आवाज़ ने उन नायिकाओं की मदद की, जिन्होंने उनकी धुन पर अभिनय किया या नृत्य किया, जैसे कि मधुबाला, मीना कुमारी, नरगिस, अमीता, बीना राय, वहीदा रहमान, वैजयंतीमाला बाली, तनुजा, शर्मिला टैगोर, आशा पारेख, नूतन, सायरा बानो, साधना शिवदासानी, बबीता कपूर, ज़ीनत अमान, परवीन बाबी, हेमा मालिनी, रेखा, श्रीदेवी, नीतू सिंह, माधुरी दीक्षित, और 1980 के दशक के बाद के कई अन्य, युवाओं तक, विशेष रूप से, काजोल, रानी मुखर्जी और करिश्मा कपूर।

नूरजहाँ के भारत से बाहर निकलने और अन्य दिग्गज महिला गायकों के लुप्त होने के बाद, 1950 के दशक के अंत / 1960 के दशक की शुरुआत में, लताजी ढेर के शीर्ष पर मजबूती से बैठी थीं और किसी से भी कोई बकवास नहीं की – निर्माता, निर्देशक, संगीतकार, भाई-बहन। या समसामयिक — अपने बसेरा के करीब कहीं भी चढ़ने का प्रयास करना।

बॉलीवुड कहानियों से भरा है कि कैसे लताजी ने अंत तक अपनी स्थिति को बनाए रखा, अक्सर अपनी महिला साथियों की हैक उठाती थी, हालांकि पुरुष गायक, जैसे मोहम्मद रफी, मुकेश, किशोर कुमार, महेंद्र कपूर और मन्ना डे (सभी मृतक) और अन्य, ने उसके साथ एक पेशेवर संबंध बनाए रखने का फैसला किया।

फिर भी, इस बात की कहानियाँ थीं कि कैसे रफ़ी ने एक बार अपने “दूसरे पक्ष” का खामियाजा भुगता था, या कुछ संगीतकार थरथराते थे क्योंकि उन्होंने कथित रूप से कुछ अन्य महिला गायकों को कमीशन करने का साहस करने के बाद धीरे-धीरे उनके लिए गाने से इनकार कर दिया, जो भी कारण से। बेशक महबूब खान, राज कपूर, कमाल अमरोही, देव आनंद, शक्ति सामंत, बी.आर. चोपड़ा, यश चोपड़ा और झूठ

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